我希望有一天，
　　　　　　　　　　　　　　　 所謂十大後製公司的主管，都是從長髦象出來的

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　專訪長髦象負責人陳嗣哲

日期：100年8月
地點：台北-上海連線
記者：林國容
   

　這是一篇特別的訪問
    長髦象影音科技有限公司設立於96年，採合夥方式，負責人也是最大股東為陳嗣哲，「本來只是一間小工作室」，長髦象是一家節目後製公司，營業項目包括電視節目、MV、工商宣傳、紀錄片、廣告等，目前公司以電視劇為最大宗，製作內容包括電視節目的後製與統籌，含幕後花絮、片花、預告片等。
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＜長髦象負責人陳嗣哲＞
長髦象由6位股東共同組成，邀約訪問時，陳老闆人在大陸上海，這使得完成訪問變得有點困難，加上在大陸的工作環境及時間壓縮，我們僅能利用深夜時候，才能順利完成訪問。

    「中國大陸跟台灣不一樣的地方是，他們規定必須把全部片子拍完之後送審，送審通過之後取得發行許可證才能播出和發行，跟台灣可以邊拍邊播的情況不一樣…」，陳嗣哲老闆說，長髦象在中國大陸嘗試開發戲劇後期統籌的業務，規劃整個後期製作的流程和周邊的配套方案，包含主視覺設計(海報、標準字、片頭尾設計)、劇中特效鏡頭拍攝及製作、剪接、配樂的編曲創作以及預告片和幕後花絮的製作等等。「我們與兩岸三地的後製公司合作。也就是說，客戶只要對我們這個窗口，這點跟目前台灣的做法也不同」。

    中國大陸去年戲劇總產量已經達到世界第一，（大陸戲劇年產量已達世界第一，中央社100/02/28新聞http://www.cna.com.tw/ShowNews/Detail.aspx?pNewsID=201102280133&pType1=VM&pType0=aCN&pTypeSel=&pPNo=1），到底我們的優勢在那呢?「整體來說，台灣多以時裝劇和偶像劇為主，而中國大陸以年代劇和古裝劇等大場面見長，譬如『亮劍』、『新三國』等，但是目前華語的時裝劇、偶像劇口碑較佳的導演還是以港台為主」，陳嗣哲說，「近幾年，中國大陸也開始製作偏向台灣風格的偶像劇，一開始中國大陸的電視台或製作公司先找了台灣的導演，但是在後期製作上(剪接、配樂等)，由於兩岸的文化差異，中國大陸的後製公司不一定能完全理解編劇或導演的想法，所以有些製片人和導演會找我們公司去統籌處理。」

    長髦象目前在中國大陸主要接的案子有三個，一是安徽台的<幸福三顆星>(藍正龍、楊謹華主演)，二是湖南台的<女婿大人>，其三是名製作人柴智屏的<彩虹甜心>(林志穎、應采兒主演)，在中國大陸接電視劇後製的案子，後製人員必須跟著劇組一起，拍完即剪、立即做後製處理，這種運作模式，讓導演更能掌控拍片品質與進度，並做出及時修正等的處理，但也使得工作環境不像在公司時有許多的支援及資源，在這種情況之下，能派出的自然都要是箇中高手，才有辦法處理各種情況。
「我們的包案價格不算便宜，不過，所有的費用明細和價格都很透明」，陳嗣哲評估為什麼大陸方會喜歡找他處理的原因。

    陳嗣哲很年輕，68年出生的他，年紀僅32歲，89年時在中視擔任新聞部的暑期工讀生，做了兩個月，「嗯…細節其實不是很精準，工讀兩個月後在新聞部體育組做了三年<NBA>(節目)」，「我是由陳立仁學長那裡學到技術的」(按：陳立仁也是國立體育學院的學生，後加入長髦象成為股東之一)，「他是一個幫助我很多的人」，「另一個教我的人是游傑正，他教了我很多職場倫理」，陳嗣哲提到成立長髦象的經過，隨著陸續到挑戰、利達、中視科技、台視、合瑪等公司歷練，直到有一天覺得想換個不同的工作，這才離開剪輯，到了東森戲劇台接編導，大概做了一年，「那時我雖然離開剪接的工作，客戶有時候還是會找我回去之前的公司剪片，由於常常要東奔西跑覺得很累，就先和以前中視的同事合買了一套剪接設備在自己的地方剪」，陳嗣哲笑說，「也算工作室吧。」

就這樣
「當時其實也沒想到什麼開公司的，直到有一天，陳立仁來找我，問我有沒有HD的設備」
「我說沒有，這裡只能剪SD」
「他問，想不想接HD的案子」
「我說，好啊，可是沒錢，你要投資嗎？」
「他說，思考一下」
「就這樣，就開始開公司了…」
陳嗣哲對這段經過，顯得記憶深刻，連講話的頓點，都記的一清二楚，也頗有戲劇效果，「後來我又跑去找一個中視導播，問他可不可以借我錢，他問說要做什麼，我說要買剪接的設備，他就說那算我投資你好了，就這樣」
「那另一個工程師也是」
「就這樣，我們幾個就這樣建立起來了」

「我一直希望能照顧想好好做這份工作的人，培養很多好的人才」
「這份工作常讓人覺得付出與收入不成比例」

「說一個可能好笑的目標」突然想到什麼似的，陳嗣哲說
「我最希望的成就，是將來有一天，所謂前十大製作公司的主管，都是從我們長髦象出來的。」人人都怕自己的員工將來離開公司自立門戶，成為自己的競爭對手，他的想法，不由得令人反思，如果其他公司的主管都是從自己公司出來的，是不是也表示我們公司已經擁有某個程度上的規模與成就？

人才才是最大問題
陳嗣哲不像有些人會語帶保留，尤其是對初次接觸的人來說，譬如問他員工大概一個月多少薪水，他會直接算出來給你聽，又會自己提到在大陸所收的統籌費用等，對機器設備的價格也記得很清楚，「有些公司怕接不到案子，會用價格競爭。但犧牲的其實是想進這個產業的新鮮人。因為接案的價格低，自然收益也就低，薪資待遇當然就不用說」
「一條龍的服務不是不好，但是客戶往往會用打包價來壓低價格」
「所以我主張分開來，而且不打價格戰」
「我們已經存活超過二年，證明我的想法應該是對的吧…，哈哈」陳嗣哲雖然笑著說這段過去，卻可以感受到他的堅持。

「我覺得人才是最大的問題」
「因為人才培養不易，一個好的剪輯師，至少要5-7年的培養磨練，但現在市場需求大，供不應求，只好靠現有的(人)不停加班」

「加班熬夜是我們這行的常態」
「我曾經有連續一個月只回家洗澡，其他時間都待在公司裡的時候，累了就睡，起來又繼續工作」
「我記得有次為了做一支預告片，剪了8個版本，看那個(版)比較好看」陳嗣哲回憶說。

提到給新進人員的建議，陳嗣哲說：
「我覺得要做這份工作，有幾個特色，

1. 要能自我要求，比客戶的要求還要高
2. 除了本身有想法，也要能理解客戶的想法，將自己的想法和客戶的想法融合才是集體創作
3. 不能剪出連自己都看不下去的作品

      尤其是第三點，怎麼能剪出一個連自己都看不下去的作品給客戶和觀眾呢？」

    「台灣目前最缺乏的是資源，而現在的中國大陸有」，提到對台灣大環境的建言，陳嗣哲說，「台灣目前有人才，但是這些人才是入行後磨出來的，現在台灣的教育體系缺乏培育影視製作技術(攝影、燈光、後製等)的人才，有點可惜，如果能加強這段更好。」陳嗣哲提出他的呼籲。

＜其他人談長髦象＞(依訪問優先順序)
維果製作負責人趙偉傑
「(長髦象)會提供全方位的服務，他們會在一開始合作的時候就會幫你想要怎麼做，甚至超出他的營業項目，不只是後製部份，甚至連前置期可能會遇到的問題都會事先想到」，趙老闆從一開始即和陳嗣哲合作至今，已經超過七、八年。
「小胖(陳嗣哲)是一個很好交朋友的人，曾經有一次在上海，他和一個剪輯師聊天，聊到我們都喝酒回來了，他們還在聊，後來那個剪輯師就進入他們公司工作了，哈哈…」，趙偉傑說：「他是一個喜歡和你交朋友的人，把你當朋友，有時我們遇到預算問題，他也不會跟你計較，但他是一個有生意頭腦的人，也有數字概念，下次遇到預算較高時，我們就不和他殺價了，感覺和他是partner，沒有做生意的感覺。」

可米瑞智總監、名戲劇節目製作人陳倩如
「我們在他成立長髦象之前就認識了，我信任他的專業能力和sense」，和陳嗣哲有長久合作經驗的陳總監說，「因為時間的關係，經常需要趕進度，甚至24小時沒闔眼，有時我累了就睡兩個小時，他累了，就換他睡兩個小時，呵呵…，好像變成一種常態」，「因為變成一種合作關係，有時遇到新的剪輯師，也願意幫忙互相成長，有的剪輯師從零開始到現在，也變成不錯的剪輯師，大家還會指名找他…」陳情如客氣的說，「感覺他們願意包容我們，我們也能互相有所成長」。

＜長髦象台北公司員工合照＞

<長髦象簡介>
從96年成立至今的長髦象影音科技有限公司，主要從事電視節目之影音後製服務，作品以電視戲劇為主，電視電影、綜藝節目、紀錄片、廣告等為輔，目前除了擁有廣播級HD影像處理設備與經驗外，在創意產業最重要的人才軟體上，亦擁有多位專業剪輯人才。
提供產品與服務
目前擁有多套DPS Velocity HD以及Final Cut Pro，可滿足客戶HD以及SD各類規格之後製服務，另外亦提供2D、3D之動畫設計服務。長髦象目前以承接電視戲劇為主，另外也提供電視電影、各類電視節目、廣告、MV、紀錄片之後製服務。
HD、SD各類型節目剪輯包裝
HD、SD各類系統及格式轉換解決方案
HD、SD、DVD各類影音格式轉拷複製
2D 特效合成、3D 電腦動畫
未來展望
在HD影音世代，長髦象抱持不斷求新求變的態度，期望站在業界前頭，但亦樂於分享HD製作經驗，以良性互動，協助台灣文化創意產業一同成長。99年長髦象更跨足對岸於北京成立分公司，將視野擴及整個華文市場，長髦象以優於同業的製作品質自許，目標是成為大中華地區後製圈的領導品牌。

作品簡介
年份       案名                  類別        播出平台
100年     幸福三顆星             戲劇       (製作中)
100年     女婿大人               戲劇       (製作中)
100年     彩虹甜心               戲劇       (製作中)
100 年    醬園生                  戲劇       客台
100 年    超級巨星紅白藝能大賞    綜藝       台視
99  年    源                      戲劇       客台
99  年    聖堂風雲                戲劇       中國大陸
99  年    超級巨星紅白藝能大賞    綜藝       台視
99  年    金曲超級星              綜藝       中視
99  年    愛無限                  戲劇       華視
98  年    海派甜心                戲劇       華視
98  年    王子遇見二公主          戲劇       華視
98  年    呼叫大明星              戲劇       華視
98  年    紫玫瑰                  戲劇       華視
97  年    菸田少年                戲劇       客台
97  年    三春風                  電視電影   客台
97  年    我的億萬麵包            戲劇       中視
97  年    不良校花                戲劇       華視
96  年    籃球火                  戲劇       中視
96  年    速配男女                綜藝       中視
96  年    公主小妹                戲劇       中視

<長髦象北京分公司員工去年聖誔節合照>

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長髦象股東之一陳立仁也是著名剪輯師，從長髦象成立之初即到現在，很高興他也接受我們的訪問，特將此稿同長髦象後一併登出。

剪輯的樂趣在創作—陳立仁剪輯之路

記者：林國容

身為長髦象股東之一的陳立仁，有個非常特殊的際遇
大學就讀國立體育學院(現為國立體育大學)休閒產業經營學系，看來完全不相關的科系，卻正好碰到學校因為初次嘗試將運動與傳播結合，所以各項資源與設備都在萌芽的階段，憑著他的熱誠與一股衝勁，加上系上老師的支持，向學校爭取了各項設備，如攝影機、剪輯機器、軟體等資源，透過不斷自學與資訊的蒐集，學會了各種機器採購、影片拍攝到完工的各種技巧與能力，甚至大學時期就積極爭取到了進入電視台工作，這段歲月，不可不謂光輝燦爛。

想當運動經紀人
「有部電影《征服情海》(Jerry Maguire，Tom Cruise湯姆克魯斯及Cuba Gooding Jr.小古巴古汀及Renee Zellweger芮妮齊薇格主演)看了有所感觸，本來想當運動經紀人，但對體育節目導播也有興趣，那時還沒有決定要走哪條路。」

「我看雜誌，像亞洲錄影世界，也去廣電基金上課，我就是不斷、不斷、不斷的練習，每天至少花七、八個小時在這上面，而這是沒有學分的。」連說了好幾個不斷的陳立仁，身上有種特別的熱誠感，接近他的人很容易感受到那股活力。

陳立仁大學時進入年代體育台實習擔任助理導播，大四時又接著到中視新聞部擔任全職執行製作，直到當兵。

「退伍後接著到尖端攝影公司擔任企劃剪輯，軟硬體的技能我已經有不錯的基礎，所以在技術操作方面很快就上手，加上老闆鄧文斌先生又是曾獲六座金鐘獎的大師(*鄧文斌，著名攝影、導演、製片，曾榮獲6座金鐘獎、16座金帶獎、美國休士頓影展白金牌獎、美國哥倫布影展3座獎項等不計其數，http://140.131.21.217/people/bio.php?PID=51)，因此在觀念上也有如醍醐灌頂，令我獲益良多。」

「在尖端我也會被分配到攝影或是企劃的工作，因為公司規模不大，所以什麼都要學，也就因此什麼都能夠練到，不過，很快公司也發現我比較適合做剪輯的工作(笑)。」

好的壞的都值得學習
「我在路上看到一張漂亮的海報，會去分析它怎麼用色，視覺怎麼搭配的；一部電影或戲劇，我也會重複的看，進而去分解它，看它怎麼剪怎麼拍的，不管好的壞的我都會去研究，覺得比較特別的剪輯方式就把它內化吸收，即使覺得不好看的戲劇或電影我也會很認真地看，因為我必須去了解它為什麼不好看，以後才能作為借鏡，或者是去思考如果我來剪，是否有辦法透過後製讓它起死回生。」

合夥創業
96年時決定合夥開公司—也就是長髦象一直到現在

「之前我待的公司時間都不長，那時想接觸各類型的後製公司，想很貪心地學會每個領域的剪接，後來因為某些機緣決定開公司直到現在…」，年紀輕輕就有一套人生規劃的人並不多。
和知名導演林合隆合作超過五年，曾經剪過著名戲劇「轉角遇到愛」及「海派甜心」等，陳立仁常被外界冠上一個稱謂--林合隆的御用剪輯師，換句話說，他大部分的作品都是林導演的，林導演也一直放心將節目交給他剪。(＊林合隆，台灣知名導演，擅長拍攝偶像劇，以拍片動作快速聞名，有「快手導演」之稱，脾氣火爆也有名。)
「我很感激林導的信任與指導，讓我能在短短幾年內累積了大量的剪戲經驗，之前我幾乎沒有多餘時間接觸別的導演，因為光是林導演的作品就剪不完了」長髦象目前共有十四名員工(含北京分公司)，數量之大可以想見。
「林導自己就是很厲害的攝影師，光是攝影就做了近二十年，對後製流程也十分了解，所以他很懂得運用前後製的優勢，用許多突破傳統的手法讓拍攝工作更有效率地進行，除了省下了拍攝成本，又可維持一定的品質。林導很鼓勵我嘗試新的剪接手法，愈違反傳統他反而愈包容，這讓我在剪輯上有揮灑的膽量，是相當難得的導演；林導演很懂分工，且嚴格掌控前後期每個環節的效率，是工作狂，對團隊的要求也是恐怖的高，跟他合作是另類的享受。」(？享受)

大陸經驗
雖然陳立仁接案數量很多，幾乎沒有時間休息，但是他也感受到一種危機意識

「現在台灣的戲劇規模一直在萎縮，到對岸接戲已經不是趨勢，而是必需的進行式，到對岸發展的前後期工作者，在業界早已不是少數」

大陸的水準落差很大，好的也很好，但差的也不在少數
「在大陸剪戲多半都得跟著劇組，沒法像在台灣一樣可以每天回家，由於跟劇組住在一起，因此幾乎24小時都處在工作狀態下，隨時都會有人來看片。」

為了剪輯央視「聖堂風雲」（吳奇隆、李威、李依曉主演），陳立仁曾有連續住在片場3個月的經驗(橫店，有中國的好萊塢之稱，位於浙江)

「那時候為了剪那部戲，吃住都在剪接室裏，廿四小時都沒離開，感覺像在坐牢，時間到了就有人送飯來，累了也是睡在剪接室」，不敢說出同情的話語，怕碰觸到什麼不能碰的靈魂

為了確保品質，陳立仁他們還將台灣這邊上百萬的機器整個運到大陸去剪，剪完再整個運回來。

「運進去大陸比較簡單，但出來時電腦硬碟類的東西就比較麻煩，我們那次就花了近一個月才通關，所以在對岸設立據點，也可免除器材搬運的麻煩。」
未來規劃
長髦象預計在今年(2011)正式在北京開設分公司(前置期已有接案)，希望以台灣為基礎，往後接案可以拓及整個華文市場。

「因為很多製作公司紛紛佈局大陸，我們也應有所因應」

「大陸每年製播的戲劇節目，規模比起來，台灣真的差太多了（大陸戲劇年產量已達世界第一，中央社100/02/28新聞http://www.cna.com.tw/ShowNews/Detail.aspx?pNewsID=201102280133&pType1=VM&pType0=aCN&pTypeSel=&pPNo=1），不管是前、後製都必須先有「量」才能淬鍊出「質」，唯有足夠的製作量才有可能支撐住整個產業的規模，也才能吸引更多人才投入這個行業，人多才有競爭，自然才會有品質。」
「現在希望以台灣為基地，培養人才出去，像現在是有案子接卻沒有人可以做，人才荒也是目前急迫的問題」
「我們目前在大陸也只能靠軟實力才有競爭優勢，比硬體根本沒有生存的空間」
「不過，我覺得大陸跟台灣有很多不一樣」
「比方說在大陸不太需要剪輯師這個工作，通常都是導演搭配機器操作者進行剪接。所以除了剪接外，我自己覺得應朝”後期導演”的方向去發展」

「也就是說，導演前期拍好以後，所有的後期工作，包括剪接、音樂、音效、動畫等等都可以交給我們。」陳立仁講出未來剪輯師的一個方向。

「當然每個後期項目都必須交給各個專業執行，我們只是負責統籌規劃，畢竟這是分工的時代，分工精確才能讓品質提昇，也讓整個產業活絡；但前提是，我們在後期統籌的能力必須獲得認可」

八天沒回家
剪輯的樂趣在創作
「我覺得做剪接要不斷地吸收新知求進步，另外抗壓性要好，體力也很重要，而且對影像要非常、非常有興趣，要學會從工作中找到趣味，否則很快就會失去動力，因為你會覺得付出和收入不成比例。」

「我曾有八天沒有回家的紀錄，那種開天窗的壓力外界很難想像；你得長時間坐著不動，而且得非常專注地看重複的畫面，一部戲的結束並非終點，因為你又得開始面對下一部戲。」

「不過對我來說，剪輯的樂趣就是在創作的過程，尤其當你發現同樣的素材，不同的人可以剪出那麼多種版本的時候，那種相互比較、研究變化的趣味是別種工作很難有的。」

「我常會改變劇本架構，甚至去重寫對白；剪戲最有挑戰跟趣味的部份，就是可以運用後製的處理讓戲加分。當然，這些都須經過導演認可。」

「除了戲劇外，剪旅遊節目也很有趣，因為透過剪的過程，好像我也可以身歷其境；像以前拍人文生態或科普節目也是，你要閱讀很多平常根本不會去接觸的資料，或到很多以前沒有機會去的地方，這些前、後製的經驗也是這行吸引人的地方，因為透過工作，你可以豐富人生的視野。」

「我也剪過工商或綜藝類的東西，那些經驗奠定我在軟硬體操作上的能力」
「所以我建議剛入行者一開始應該廣泛地嘗試各類型影像的剪接，在這過程中你可以學到不同型態的處理技巧，然後可以檢視自己缺乏什麼技能，進而去補強，硬軟體基本功先打好，之後再慢慢累積經驗，然後從過程中找尋適合自己的後製領域。」

對台灣傳播環境的看法
「台灣應該是從前置端問題就比較大，資金不足是現在台灣最大的問題，整個環節出在沒錢，沒錢就算人才再好、再有熱情也沒用，熱情遲早有燒盡的一天。」
「台灣需要的是提高產量，不管電視或電影，製作數量沒法提高的話，產業規模就會變小，專業人才為了生計紛紛轉行，惡性循環之後，節目的品質與工作效率自然每況愈下。」
「而資金缺乏的起因是電視頻道太多，電視台主要收益來自廣告，過去只有三台，而今這麼多頻道瓜分一個台灣市場，廣告被分食，稀釋的廣告收益能讓幾家電視台賺錢呢？」
「如果NCC能夠大刀闊斧，打破有線電視收費包裹制，改採收視戶自選頻道組合付費，讓願意做好節目的電視台能獲得更多收益，反之則讓市場自然淘汰，想要賺錢必須先有品質，不願投資自然得不到觀眾的青睞。」
「現在台灣有能力出資拍戲的製作單位已是少數，而NCC及部分電視台又對置入性行銷有疑慮，更加導致製作單位募資的困難度，沒有資金該如何拍出好的品質呢？沒錢自然會陷入惡性循環，前製劇組規模縮水，後製費用也盡量壓低來做，劇本只能寫些小情小愛或小品，想要像日本、香港、韓國等地那樣有多元化的題材，除了錢還是錢。」(按：此篇專訪在某名製作人公開發表呼籲之前，但與陳立仁的看法卻是不謀而合)

「現階段寄望NCC改變政策似乎不太可能，而且其中業者的複雜利益也是一大阻力，所以我們只能消極地期望，能多幾位財團老闆願意出錢投資，逐步來提昇台灣文創產業的規模，進而提高台灣影視作品的質與量。」

記  者：最喜歡的作品是那部呢？
陳立仁：目前沒有，覺得都還有進步的空間，而且哪天覺得有滿意的作品時，也可能是怠惰退步的開始。

記  者：對剪輯來說，有沒有那部戲劇或電影，是你覺得可以推薦的呢？
陳立仁：像《頂尖對決》(The Prestige，休傑克曼(Hugh Jackman)、克里斯汀貝爾(Christian Bale)、米高肯恩、絲嘉綠裘哈森主演)、《神鬼認證3》（最後通牒Bourne Ultimatum麥特戴蒙Matt Damon、茱莉亞史黛兒 Julia Stiles、瓊艾倫Joan Allen、大衛史翠森David Strathairn、亞伯特芬尼Albert Finney、丹尼爾布爾Daniel Brühl主演)、《24反恐任務》（KIEFERSUTHERLAND、LESLIE HOPE主演），還有日片《BOSS》（BOSS女王，大澤繪里子、木元真實主演）都令我覺得頗值得學習；以BOSS為例，它用了大量不舒服的跳接方式，在電視戲劇中算很大膽，從頭到尾也維持一貫的風格，勇於嘗試的心態值得學習。

記  者：剪過這麼多種類型，你有沒有覺得那種最困難呢？
陳立仁：我覺得各有難處，很難說那種容易或困難，因為每種類型要求的技能或天分都不相同，我也是在嘗試過這麼多類型的剪接後，才發現我比較適合剪戲劇。
或許有剪接師想要剪接、特效等全能發展，但對我來說分散心力去做每一項，那還不如專注一項做到100分更好，畢竟每種項目都須花時間歷練，能專精一項已屬不易，更何況全能。

記  者：你覺得現在競爭激烈還是以前只有三台的時候？
陳立仁：就剪接環境來說，現在比以前競爭激烈，因為現在剪接硬體的門檻很低，不像以前線性的年代，硬體都是天價，現在非線性軟硬體十分親民，有能力從事剪接工作的人自然也比以前多很多，不過也因為非線性的便利性，現在製作單位的要求會愈來愈多，所以剪接師被要求要會的軟體或效果也愈來愈多。

記  者：談談這行甘苦好嗎？
陳立仁：我覺得身體比以前差，因為長期熬夜，ON檔的節目常常連續一、兩天沒睡；久坐、飲食不正常加上少運動，這幾年發胖很多(笑)，而且體力也比以前差很多；圈外人看剪接工作好像十分有趣，但其實大部分的時間都是和孤獨與壓力為伴。

記  者：你覺得剪輯是什麼呢？
陳立仁：我覺得剪輯就是協助導演把這個作品變的更好。
我個人是覺得剪輯師不應該太有自己的風格，更不應該超越導演的意志，剪輯師應該要能夠幫導演加分，或是提供導演其他角度的意見，協助導演把每部戲變得更好看，如果讓觀眾看到是剪接師的風格而不是導演的風格，那代表不同的戲到你手上都變成一樣的，那剪接其實還滿失職的。

記  者：你是如何剪的呢？
陳立仁：就戲劇來說，看完劇本後我會先在腦裏想一遍，我希望的畫面、機位應該會有哪些、演員的情緒該怎麼演，在腦裡演完後再看導演拍的全部素材，如果跟我想的差不多，那就很好剪；那如果不一樣，就會去適應導演，從素材去感受導演想怎麼剪，所以我剪的時候不太會去看劇本或場記表，因為畫面自然會跟我說話，跟著畫面呼吸，你就會慢慢融入導演的想法與節奏，如果硬要照劇本剪，有時反而跟畫面呈現會有出入。
有些剪接遇到沒拍好或拍的很複雜的東西可能會排斥或逃避，但我覺得那反而是一種挑戰，如果拍的很好剪、畫面選擇性很少，那誰來剪不是都差不多？自然也看不出剪輯師的價值跟差異性。

記  者：平常做什麼休閒活動呢？
陳立仁：看電影，不管是為工作或休閒，從以前就這樣，休閒時則喜歡看娛樂性較高的商業片，不喜歡太深奧的。(按：陳立仁說連熬夜後回家一看到電影精神又來了)另外，愛看運動頻道，平常也愛打籃球和羽球，並且希望每年至少出國旅遊一次，美感的培養就在生活中，多看多旅遊都是很好的管道。

陳立仁小檔案
長髦象影音科技有限公司 剪接師

經歷：
尖端攝影  企劃剪輯
創麗影音  後製組長
合瑪製作  剪接師
66年10月17日
B型天秤座
新竹客家人
未婚
印象最深的旅遊景點：捷克
使用軟體：DPS

陳立仁電視類作品集